晚上九点，夜幕终于完全降临。
拍摄前的准备工作也基本完成，各部门负责人正在做最后的检查工作。
主要是接下来要拍摄的戏份，其复杂程度与难度，都是【画皮】开机半月以来之最。
一共两组戏，第一组是【王家军突袭沙匪老巢】。
第二组是在沙匪老大被魅狐小唯将人心挖出，恰好碰上杀进屋内的王生。
与第二组【巧遇】相比,第一组【突袭】对于天色的要求很高，必须是夜间。
光是从当地招募的群众演员就有上百人，快要赶上剧组工作人员的数量。
如此庞大且从未参与过影视制作的群众演员，导致前期的排练环节就不免的磕磕绊绊。
因此，第二组戏的拍摄顺序被排在更前。
经过一系列的尝试后，田壮壮终于放弃一镜到底的打算。
定将这一组镜头切割成十几个单独的镜头。
后期再通过剪辑等方式将其融合起来。
这样的策略,就需要把上百人的群演分成十几、二十个小组。
从工作人员中挑选两人分配到各小组担任组长、副组长，负责承上启下的传达作用。
··
第一个小镜头，是在沙匪老巢内的空旷地域上,沙匪围绕着燃烧着熊熊烈火的火堆载歌载舞。
这是在庆祝劫掠村庄而得到的巨额财富与战利品。
他们的战利品就是正在享用的厚酒肥肉。
以及在第二组镜头里面才会出现的搬到沙匪大王房间的金银珠宝。
战利品则是从村庄里面劫掠回来的面容姣好的妙龄女孩。
此时双手被束缚、半吊着的女孩就像待售的货物一般。
被各种喝的脸色涨红的沙匪们近乎亵渎的动作挑选着。
如果按照真实的被沙匪劫掠回来的遭遇，她们的命运要比沦为货物更加凄惨。
好在眼下不是纪录片，而是电影拍摄。
自然不会去展示注定让人不适的残忍一幕。
也正是因为电影拍摄，这些被吊着的女孩脚下有东西垫着。
除了一直举着手有点累，再不会有其他的不适。
至于猥琐的‘亵渎’动作，也不过是简单的捏捏腮，托着脖子打量几眼。
另外有一些看似尺度较大的，都是通过拍摄角度错位而造成的视觉偏差。
如果仔细观察，就会发现围在篝火前载歌载舞的沙匪与围绕着女孩的沙匪是泾渭分明，互不牵扯的。
甚至不仅仅是这两组，其他各组的情况也是类似。
这就是剧组的要求，要求他们不要管其他人，也不要担心是否会影响其他人。
只要按部就班做好自己的工作就行。
这样更好掌控的同时,也便于随时可能出现的拍摄需求。
在沙匪群中，坐在平板滑轮车上的赵小丁掌控着摄影机。
在动力组工作人员推动下转来转去,赵小丁娴熟的切换镜头,调整参数，保证拍摄的每个镜头都能得到最好的效果。
演员副导演、灯光师、道具师等一群人跟在赵小丁的身后,根据他的要求做任何需要的调整。
尤其是灯光师，实在是夜间，尤其是在旷野环境里的拍摄难度真的太大。
在正片中，可能不到一分钟的镜头，用了整整三个小时才完成拍摄。
这时候已经来到夜间十二点。
因为今天早就通知是通宵拍摄，因为一看拍摄完毕，就有生活制片推着餐车给大家送饭。
没办法，动用的群演太多，生怕吃个饭的功夫，大家就乱了套。
例如张三去了李四的位置，李四去了赵五的位置。
更要命的是大家都不熟悉，就算位置乱了，也很难发现。
等最后落实到镜头里面，这些穿帮镜头全完蛋。
那时候召集人员重拍的难度更大，甚至是不可能。
···
生活制片送餐的地方可不仅仅只有沙匪老巢，还有距离这里不远的一处小沙丘。
陈川以及王家军士卒的扮演者，可都在那里等着突袭呢。
也幸亏生活制片来送盒饭,否则陈川他们、、都要睡着了。
嗯,真的差点睡着,毕竟这都半夜了。
主要原因就是他们这里的拍摄难度要小许多。
不同于田壮壮那里的群像戏，陈川这里需要拍摄的就是王家军士卒的近景特写。
主要是突袭前的整备工作，落在正片中只有大概十几秒的镜头。
囫囵吞枣一般吃过宵夜后，宋晓飞提着摄影机站起来。
一些饰演士卒的士兵知道这是要进行拍摄，也三下五除二的把饭给倒进胃里。
宋晓飞擦擦手，从兜里拿出一张写着名字的小纸条，念到：“王武。”
“到。”
话音还未落地，就有一名穿着甲胄的士卒来到宋晓飞面前。
王武饰演的是盾牌兵。
为了避免作战时盾牌脱手，他用布条将自己的手臂与盾牌的把手紧紧缠在一起。
更是从绑在大腿上的箭壶里取出一根半尺长的弩箭，装在小巧的手弩上。
完全可以说是军备精良，攻防兼备。
王武是王家军的一员，他的举动却可以看做整个王家军的缩影。
另有盾牌兵用布条固定好盾牌后，从腰间抽出近身厮杀用的短剑。
另有士卒从刀鞘中抽出厚重的长刀，肆意挥舞几下，寒芒四射，甚是骇人。
另有士卒手持丈许长枪，猛地一震，势大力沉，枪尖处绑的红缨飞舞。
另有士卒将五尺长弓搭在后背，用回头望月的方式把弓弦按上。
装满箭矢的箭筒固定在背后，用手往后探，确认可以轻易的取出箭矢。
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